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文/胡中華

《最美的風景》作為楊富安同志的第三本文集，凝聚著作者深耕文學創(chuàng)作的赤誠與堅守。富安同志涉足文學創(chuàng)作的時間雖不算很長，卻以三本文集的豐碩成果，彰顯出超乎常人的勤奮與執(zhí)著——在商南文友中，他是勤勉創(chuàng)作者之一；在商洛作家群中，他亦是為數不多的踏實深耕者。與富安同志相交二十余載，其文品與人品的高度統(tǒng)一，更讓他成為值得交往、推崇與學習的作家。筆者近兩年來因在西安照料孫女學業(yè)，難得抽身，此次雖略有遲到，仍欣然赴會，與諸位一同品讀這部凝聚著作者心血與汗水的佳作《最美的風景》，探尋其背后的文學價值與精神內核。

文學理論認為，“真實是文學的生命”，而生活則是文學真實的源頭活水。通讀《最美的風景》全書，最鮮明的感受便是富安同志對“生活真實”的堅守——他始終秉持“深入生活、注重實際、善于思考”的創(chuàng)作理念，如同文學創(chuàng)作中的“深耕者”，始終在自己最熟悉的生活領域挖掘素材，讓作品自帶鮮活的生活質感和情感溫度。

作為一名兼具稅務干部與教師雙重經歷的作者，富安同志深諳“寫熟悉的生活”這一文學創(chuàng)作的核心準則。全書收錄70篇小小說，其中16篇聚焦稅務題材，8篇涉足教育領域，這些作品均源于他的工作與生活體驗，沒有憑空臆想的空洞，沒有刻意雕琢的生硬，每一個細節(jié)、每一段對話都貼合生活本真，讓讀者產生強烈的代入感，達到“身臨其境、感同身受”的審美效果。如《特殊的補稅》，以年輕稅務員在老稅務員的引導下完成補稅任務的日常，還原了稅務工作者的職業(yè)堅守與成長軌跡；《這事是真的嗎》則通過稅務員嚴格按照政策為企業(yè)辦理退稅的故事，以小切口展現了基層執(zhí)法者的責任與擔當，人物形象鮮活立體，故事脈絡清晰可循，情節(jié)質樸卻極具感染力。

除了深耕自身熟悉的領域，富安同志的選材更兼具廣度與高度，始終緊扣時代脈搏，傳遞正向價值。作品題材廣泛，涵蓋反腐、環(huán)境保護等多個社會熱點領域，始終以黨的方針政策為指引，將主流價值融入文學敘事，既不刻意說教，也不流于空洞，而是以“潤物細無聲”的方式，實現了文學的啟迪、教育與激勵功能，彰顯了文學的社會價值。同時，作者始終懷揣對底層人民的悲憫與關懷，將目光投向普通人的生活與命運，這正是文學“以人為本”精神的生動體現。《撿廢品的女人》中，兩位撿垃圾的婦女相互扶持、奮力打拼，在困境中堅守希望、改變命運，展現了普通人的堅韌與善良；《賣紅薯的老人》則深入挖掘普通人身上的操守、追求與美德，以平凡人的微光，匯聚成照亮人心的正能量。這些作品之所以具有打動人心的力量，核心就在于作者扎根生活、貼近群眾，以真實的生活底蘊為支撐，讓文學作品成為映照生活、溫暖人心的鏡子。

小小說作為一種現代新興文學體裁，其核心藝術特質在于“以精短篇幅承載深刻意蘊”，追求“篇幅短小、立意新穎、結構嚴密、結尾出人意料又在情理之中”的審美效果，這與文學理論中“文學的凝練性”要求高度契合。富安同志的小小說創(chuàng)作，精準把握了這一體裁的藝術精髓，以“小切口”展現“大主題”，以“短篇幅”承載“深內涵”，形成了獨具特色的敘事風格。

“以小見大”是富安小小說最鮮明的藝術特色，他善于從生活中的微小片段、平凡瞬間入手，折射時代風貌、剖析人性本質、反映社會問題，讓小小說擁有了超越篇幅的思想深度。如《出庭》，僅用千字篇幅，便完整呈現了馬小偉案件的求助、庭審、答辯、結果等關鍵環(huán)節(jié)，容量飽滿、矛盾沖突激烈、情節(jié)曲折緊湊，既兼具政策性與現實性，又蘊含著深刻的社會意義，通過一個具體案件，映照出法治社會建設中的細節(jié)與溫度。

留白藝術的運用，更是富安小小說的點睛之筆，契合了文學創(chuàng)作中“言有盡而意無窮”的審美追求。他善于在敘事中留下藝術空白，不將故事的來龍去脈、人物的內心世界一一鋪陳，而是留給讀者充足的想象空間，讓讀者在閱讀中主動思考、補充完善，實現“言欲盡而意猶長”的藝術效果。如《穿制服的人》，作者并未明確交代“穿制服的人”具體所屬行業(yè)、具體身份，僅聚焦于他們在關鍵時刻的言行舉止，卻生動歌頌了基層工作者的責任擔當與高尚品德，讓“穿制服的人”成為一個具有普遍性的群體符號，引發(fā)讀者對所有堅守崗位、默默奉獻者的敬意。

此外，富安同志還善于運用多種敘事手法，增強小小說的藝術張力。在《那桿秤》中，他通過“商戶抵制交稅—主動學習稅法—主動繳稅”的情節(jié)翻轉，搭配重復、懸念、誤會等敘事技巧，讓故事節(jié)奏跌宕起伏，既增強了可讀性，又深化了“依法納稅、誠信經營”的主題；《老人和狗》則以平鋪直敘的手法，講述了老人不愿在城市生活、返回鄉(xiāng)村獨自采茶謀生的故事，沒有激烈的矛盾沖突，卻真實反映了農村老人的生活現狀與心理變遷，貼近生活、直擊人心，具有普遍的社會反思意義，彰顯了小小說“以平凡見偉大”的藝術價值。

文學理論強調，人物是文學作品的核心，塑造立體、鮮活的人物形象，是文學創(chuàng)作成功的關鍵。富安同志的小小說，始終注重人物形象的立體化塑造，摒棄“扁平化”“標簽化”的刻畫方式，善于通過環(huán)境描寫、心理描寫、語言描寫、動作描寫等多種手法，挖掘人物的內心世界，展現人物的多面性，讓人物形象躍然紙上、深入人心。

環(huán)境描寫與人物塑造的深度融合，是富安小小說的一大特色。他善于通過環(huán)境描寫烘托人物心境、暗示人物命運，讓環(huán)境成為人物形象的“鏡像”。同時，精準的語言與動作描寫，更是刻畫人物的關鍵。《守護》中，作者通過肖林取樣、檢測水質、不懼威脅、堅決與違法行為作斗爭的動作與語言，生動塑造了一位忠于職守、堅守底線、熱愛環(huán)境的基層工作者形象；而對保安的語言、動作描寫則寥寥數筆，便將其蠻橫、無知、助紂為虐的違法形象刻畫得入木三分，正反人物的鮮明對比，更凸顯了肖林的堅守與偉大。

心理描寫的巧妙運用，讓人物形象更具層次感與感染力。富安同志善于捕捉人物的細微心理變化，通過心理活動的刻畫，展現人物的內心掙扎、堅守與追求，讓讀者能夠深入理解人物的行為動機，產生情感共鳴。《暖流》中，稅務工作人員邵琴在即將下班之際，主動為老奶奶讓座、倒茶，耐心幫助老奶奶辦理醫(yī)保，不顧自身孩子放學等待，親自送老奶奶回家，還堅決拒收老奶奶送來的農產品——一系列動作與細節(jié)描寫，搭配隱含的心理刻畫，將邵琴全心全意為人民服務的初心、耐心細致的工作態(tài)度、廉潔自律的職業(yè)操守展現得淋漓盡致，一個鮮活、可敬的基層好干部形象，深深扎根在讀者心中。這種“以細節(jié)顯靈魂”的刻畫方式，讓人物形象擺脫了空洞的“高大全”，變得有血有肉、可感可學。

語言是文學的載體，文學作品的思想內涵與藝術價值，最終都要通過語言來呈現。富安同志的小小說語言，兼具凝練性、清新性與專業(yè)性，既符合小小說“言簡意賅”的體裁要求，又帶有鮮明的散文質感，讀來流暢自然、余味悠長，彰顯了作者深厚的語言功底與嚴謹的創(chuàng)作態(tài)度。

凝練簡潔是其語言最突出的特點。富安同志摒棄冗余的修飾與空洞的表述，用最簡潔的語言傳遞最豐富的內容，每一句話都經過精心推敲，既保證了敘事的完整性，又避免了語言的拖沓，讓小小說的篇幅雖短，卻字字珠璣。同時，其語言清新自然，善于捕捉生活中的細微之美，尤其是對環(huán)境與景色的描寫，觀察細致入微、筆觸生動靈活，賦予景物立體感與畫面感，讓讀者在閱讀中既能感受到文學的美感，又能體會到生活的溫度。如《守護》《美麗的風景》等篇章中，對自然景色的描寫形象生動，將景物與人物心境、故事主題巧妙融合，既營造了優(yōu)美的審美意境，又深化了作品的內涵。

語言的專業(yè)性，更是富安小小說的一大亮點。文學創(chuàng)作中，“專業(yè)性”是作品真實性的重要保障，若脫離專業(yè)、說外行話，不僅會削弱作品的真實感，更會影響作品的藝術價值。富安同志在創(chuàng)作中始終保持嚴謹的態(tài)度，善于研究不同領域的專業(yè)知識，將專業(yè)內容自然融入敘事，讓作品更具可信度與質感。《贗品》中，對美術作品的鑒別描寫專業(yè)細致，展現了作者對美術領域的深入了解；《廉字》中，對書法作品的評價精準到位，體現了作者的文化素養(yǎng)與專業(yè)積累。這種對專業(yè)細節(jié)的極致追求，不僅彰顯了作者的創(chuàng)作誠意，更讓作品的真實感與藝術感得到了進一步提升。

綜上，從文學理論視角來看，《最美的風景》是一部經過精心打磨、兼具思想性與藝術性的優(yōu)秀文集。在人物塑造上，作者以細節(jié)為筆，刻畫立體鮮活的人物形象；在結構安排上，緊扣小小說體裁特質，疏密有致、張弛有度；在矛盾設置上，貼合生活實際，兼具沖突性與現實性；在語言錘煉上，凝練清新、專業(yè)嚴謹，每一個環(huán)節(jié)都彰顯著作者的創(chuàng)作匠心與文學追求。

這部文集的價值，不僅在于其優(yōu)秀的文學藝術水準，更在于其傳遞的正向價值與人文關懷——它以平凡人的故事映照時代，以堅守與善良溫暖人心，以專業(yè)與真誠詮釋文學的意義。《最美的風景》值得每一位讀者細細品讀、深深感悟，更值得廣泛宣傳與推崇。

期待富安同志在今后的文學創(chuàng)作中，繼續(xù)堅守生活初心，深耕文學沃土，不斷提升創(chuàng)作水準，寫出更多兼具思想深度、藝術質感與時代溫度的好作品，為商南文壇、商洛文壇注入新的活力，繪就更絢麗的文學風景。

（作者系中國作家協會會員，原《陜西文學界》主編，出版文集7部）